话剧《四世同堂》

亦可

    话剧版《四世同堂》将以小说中冠家、祁家、钱家三户人家的经历为线索，同时展现八年抗战之中的家国兴衰，也将体现老舍原著的深意，即借用乱世中的人际关系展现中国人的人性。
    一九三七年卢沟桥一声炮响，拉开了中日全面战争的序幕，也彻底打乱了北平城里小羊圈胡同平静的生活。
    乱世之下，勤劳本分的城市平民的生活每况愈下：拉车的小崔、唱戏做票友的小文夫妇、热心的李四爷、与奶奶相依为命的程长顺……他们的遭际各有不同，却都在逐渐丧失着最基本的尊严与希望。
    淡泊名利与世无争的钱诗人受到战乱的波及家破人亡，而这却促使钱默吟抛弃了知识分子的儒弱慵懒，成为了一个铮铮铁骨的斗士。 与之恰成对比的，是那些借乱世上位的投机分子。
    冠晓荷大赤包夫妇就是这其中活得精彩滋润的一对，而这并没有得到冠家其余成员的认可。 祁家是小羊圈胡同最本分平和的人家。面对变乱，家庭成员也凸现出迥异的派别立场。祁老爷子的三孙瑞全离家抗日音信全无；次孙瑞丰在妻子的怂恿下在伪政府中谋到美差；长孙瑞宣是一位中学英文教师，他在“尽孝”与“尽忠”之间因不能两全而徘徊，挣扎着，同贤妻韵梅维持着一家老小生计。祁老爷子能否守住四世同堂的理想、能否过上八十大寿，成了他人生最后的悬念……

    《四世同堂》是老舍先生的代表作之一，也是老舍先生唯一一部被两度改编为电视剧的作品。经过两年多的筹备，中国国家话剧院 、北京市西城区人民政府等单位将联手推出这部由现代文学名著改编的话剧，导演田沁鑫称，“未来观众看到的，将是一台既让人感觉熟悉、又富有强烈新现实主义风格的话剧《四世同堂》。”

    话剧《四世同堂》演员阵容强大，著名表演艺术家雷恪生在剧中饰演一言一行都颇具大家长风范的祁老爷子；朱媛媛、辛柏青夫妇联袂上阵，同台飙戏，秦海璐倾力加盟，形象上大有突破，显示了《四世同堂》对青年人的吸引力，对老舍作品的传扬也是一个促进。

    演出在说书人的娓娓道来中开场，随着大幕徐徐拉开，老舍笔下的小羊圈胡同赫然出现在舞台上。祁家、钱家和冠家的三座大门分立舞台左、中、右三面，远处背景是老北京胡同的全景画面。舞台上的门窗、墙壁、桌椅都有轮子可供推动，当表现单个家庭内部场景时，就由演员将“墙壁”缓缓在舞台上推开，四合院的内部、瑞丰夫妻的卧室、冠晓荷的客厅展现在观众眼前。活动的布景使整个舞台有了动感，形成了一幅流动的老北京风情画卷。  

    全剧最出彩儿的当属大赤包秦海璐，前凸后翘的造型、粗哑的嗓音、时时流露出的“我就是一女光棍”的豪放都将这一人物刻画的入木三分。经过几个城市的巡演下来，秦海璐在舞台上也越来越放得开，“大赤包拿自己当西太后一样的人，她所有的台词都是排比句，就是要在精神上、气场上压倒你。”秦海璐在接受采访时说，“这么多场下来，我觉得我演得大赤包越来越像个人了。”和秦海璐异曲同工的是小陶虹扮演的胖菊子，同样是自毁形象，胖菊子身上则更多了一份喜剧色彩。“这部戏整体比较灰暗，让人觉得有点闷，我这个角色承担更多的是调节气氛的功能。我演角色从来没这么较劲儿过，当初为了找胖子走路的感觉，我和海璐就在街上找了很久。”  

    出演冠晓荷的辛柏青对这一角色有他自己的理解，“冠晓荷是个简单的人，他对时事淡漠，追求享乐，又目光短浅，道德观念模糊。他不是一个纯粹的坏人，虽然有些事情做的很可恨，但又透着一股可怜和可悲。”冠晓荷在舞台上的表现也得到了观众肯定，他的一句“这年头钱不值钱，房子才是货真价实的产业”引来台下掌声一片。  

    《四世同堂》的演出将打破以往京味儿话剧先在北京“打响”，然后走向全国的传统演出运作模式，改为初期先赴台湾首演，而后展开国内巡演，再回北京亮相的全新演出筹划思路。话剧《四世同堂》在台湾的首演是国家话剧院乃至国内戏剧院团首部在台湾首演的戏剧作品，将成为两岸文化艺术交流的重要里程碑。

    与以往的大型话剧演出不同，《四世同堂》的演出将与一个关于老北京文化风情的内容丰富的展览在台北中山纪念馆同时亮相。此展览将通过丰富的实物、图片及互动性展示，立体化还原老北京的市井文化风貌。届时老舍先生笔下老北京人的衣、食、住、行相关的实物或图片将带观众大开眼界；同时，老北京的各类杂耍、手艺、吆喝、曲艺等“活文物”，也将由相关传承人亲赴展览现场进行摆摊表演，使展览具有较强的互动性和娱乐性；同时，观众还有可能在现场品尝到老北京各类小吃，一饱口福。

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